广州话剧2006非官方博客

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号称“2006国家文化艺术精品工程”、“2006年度广州市政府文化艺术重点项目”的广州本土大型话剧《南越王》绝对是一部男人写、男人演、演男人的男人戏，然而在这一台霸气十足的男人剧背后运筹帷幄的却是一位对舞台充满热情、才华横溢的女导演王筱頔。这位《南越王》背后最重要的女人乃是享受国家特殊津贴的国家一级导演，曾导演京剧《春秋霸主》、桂剧《柳宗元》、电视剧《漫画苏虾》、《红棉村的故事》、话剧《棕榈，棕榈》、《天河丽人》等一大批涉及各个领域的剧作作品并屡获殊荣。

广州话剧发展状况：话剧就像精神按摩

《南越王》以立足本土文化为最大卖点，事实上，广州近年来推出的一些品牌电视剧及相关的文化宣传策略都反映了打造本土文化品牌的决心，但相比于其他的一些文艺形式，话剧在人们心目中似乎一直处于高高在上的缺席状态，对此王筱頔解释说主要是由于经费与宣传力度的不足，导致了人们对话剧的不了解。“从《天河丽人》开始我们尝试做了大肆的宣传，并收到了一定成效，不少观众在看完《天河丽人》后都表达了对下一部话剧《南越王》的期待。现在的话剧发展前景，从艺术上来说（我们）是充满信心的，从市场上来说虽然也有开拓的余地，但目前还不容乐观。接下来我们会继续加强宣传力度，让观众知道话剧，知道我们的13号剧院，当然这不是一件急功近利的事情，首先我们要有好的作品，每一个流入市场的话剧都必须是艺术精品，有了精品以后我们才能够进行大力的宣传，让好作品本身作为卖点把观众吸引进剧场，慢慢地培养属于话剧的观众。”

话剧本身是一项高雅艺术，有关高雅艺术与大众口味的分野一直都被广大艺术从业者、文艺爱好者、专家及普通观众所关注，但王筱頔认为大众文化与高雅艺术之间并不矛盾，她认为艺术不应该离开群众，审美能力是每个人都具有的，只是程度不同，而艺术家的责任就是把审美的愉悦尽量多地带给观众。“话剧就像精神按摩，虽然不是必需品，但可以成为必需品。当人不再为生活奔波了，就有了精神的需要，就会有走进剧场的可能。” 王筱頔如是说。

女导演的艺术追求：创作不应该有男女之别

以女性身份取得成功的艺术家往往会引起人们的关注。尽管时代不同了，但在人们的观念里，女性似乎仍然应该以家庭为主。王筱頔作为一位颇具作为的青年女导演，一方面对家人支持自己事业的发展深怀感激，另一方面则认为艺术创作不应该有男女之别，男性可以创作出优秀的作品，女性也一样可以，并且即使是女性，也不应该把自己的创作风格局限于某个领域内，只创作一些描写女性生活、刻画女性心理的作品，女性同样可以创作出磅礴大气的作品。王筱頔本身就是一位尝试多变的导演，在她执导过的作品里，既有抒写都市女性情感的话剧，有天真烂漫的儿童剧，也有风格迥异的戏曲，艺术踪迹几乎遍布各式舞台。“作为一个专业的导演，什么风格的戏都要接触，即使是一个女导演。否则就不是一个好导演，至少不是一个全面的导演。”谈话间尽露巾帼不让须眉之气。

《南越王》排练情况：“南越王”5·1劳动忙

说起《南越王》，王筱頔脸上洋溢着自信和母性的温情，这部剧带给她的最大挑战与希望，就是要让每一个演员在舞台上都找到发展的空间。《南越王》的大部分演员都是广州话剧团的老臣子，有着丰富的舞台演出经验，与王筱頔也有着多次的合作经历，凭着双方相互间的了解、演员的经验、热情及用功程度，王筱頔深信众演员将为广大观众献上一台满意的《南越王》。5·1劳动节，正当全国人民忙于休息、放松、出游的时候，广州话剧团的演员们在王筱頔的带领下辛勤劳动，经过了20多天的对词、调整剧本后，已正式从坐排阶段进入了排练阶段。

千信

2006.5.5.改